For de fleste, Barbie var hands-down filmbegivenheden i året. Men for et bestemt sæt Lana del Rey-lytning, Ballet fladt -Visning, Silvia Plath-læsende unge kvinder (og filmelskere langt og bredt), det handler om Sofia Coppolas Priscilla .
Varmt fra baz Luhrmanns hale Elvis , Coppola giver os et mere intimt kig på Amerikas kongelige familie med sin nye film baseret på Priscilla Presley's memoir, Elvis og Me. Med instruktørens berømte slikfarvede sæt og mesterlige skildringer af teenage-ensomhed, får Priscillas utallige side af historien (den virkelige Priscilla Presley tjente som en udøvende producent på filmen) endelig sin skyld.
Selvfølgelig er Priscilla Presley også et skønhedsikon, og Coppola sætter denne kendsgerning foran og centrum i sin tilpasning. Filmens åbningskreditter viser bogstaveligt talt Priscilla (ekspert spillet af Cailee Spaeny), der anvender vingede foring og vipper, så det var klart fra det spring, at hår og makeup ville spille en vigtig rolle i karakterens bue.
Foran, The Priscilla hår og makeup fører, Cliona Furey og Jo-Ann MacNeil , Udpak alle skønhedsdetaljer, der deler alt fra produkter, der bruges på sæt til bag kulisserne hårhemmeligheder af Cailee Spaenys omdannelse til Priscilla Presley.
Inspiration
Furey og MacNeil følte presset genskabe berømte Elvis og Priscilla Presley -look, men endnu vigtigere, de ønskede at ære Priscillas perspektiv. I sidste ende besluttede duoen sammen med Coppola på en tilgang, der fangede essensen af Priscilla snarere end at sigte mod en direkte kopi eller efterligning.
”Jeg tog noget kreativt licens med hårdesignet. Min tilgang var at inkludere udseende, som Priscilla måske ikke har båret i hendes liv, men ville have ønsket, ”siger Furey og tilføjede, at der var et par offentlige øjeblikke, som holdet genskabte mere præcist som Elvis og Pricillas bryllup.
”Filmen handler ikke om offentligt og sceneliv. Det handler mere om Priscillas rejse, der vokser op som en kvinde i det forhold og i det miljø, ”forklarer hun. '[Vi] filmet mange scener, der var hjemme privat, i deres soveværelse eller blev klar til seng. Ingen ved, hvordan de så ud i soveværelset. '
Furey og McNeil studerede fotos af Presleys til inspiration - som en Elvis -fan, siger MacNeil, at hun føler, at hun har forberedt sig på dette projekt hele sit liv - men de brugte for det meste hjemmefilm til inspiration. Dette skabte en mere intim, afslappet fornemmelse med skønhedsretningen.
Transformationen
Priscilla Spænder over et årti, som præsenterede en interessant udfordring for Furey og MacNeil: De var nødt til at skildre Cailee Spaney fra 14 til omkring 27. Den konstante? ”Den ene ting, som Sophia altid ville have mig til at gøre med Cailee, uanset hvilken periode jeg var i med hende, var at give hende et nyt ansigt,” siger MacNeil. ”Selvom makeupen til tider virkede ganske tung, kunne vi altid se hendes friske hud. Under makeupen ville du se hende fregner, 'tilføjer hun. Det gav dette blik på denne persons uskyld på denne rejse.
Priscilla's changing hair og makeup anchors the film og shows not only the passage of time but Priscilla's development as a person. At the start of the film, when Priscilla is 14, she's wearing a no-makeup look. As her relationship with Elvis develops, she slowly starts to add in a touch of lipstick, blush, og a little mascara.
Selvfølgelig er det først, før Priscilla flytter til Graceland, at Elvis giver hende en makeover, hvilket skaber 60'erne look, som hun er mest kendt for ('sort hår og mere øjenmakeup,' siger Jacob Elordi i filmen i en perfekt Elvis -træk). Furey besluttede at understrege denne transformation ved at vælge en lettere skygge af Brown i de tidlige scener i Priscillas liv som teenager i Tyskland, hvilket gjorde hende farvet jet-sort hår til en særlig dramatisk ændring.
Mot slutningen af filmen, når Priscilla kommer ind i 70'erne, og hendes ægteskab begynder at smuldre, ændrer hendes look sig igen med lettere, mindre gjort hår og knap der makeup. ”Du ser næsten makeup trække tilbage igen. Det var for at vise hendes uafhængighed, der kom til hendes egen, ”siger McNeil. Furey er enig og tilføjede, at 'det handlede om hendes uafhængighed, hendes styrke og hendes fremtid.'
Håret
For at genskabe Priscillas mest ikoniske look-Towering, Jet-Black Hair-siger Furley, at hun brugte syv parykker på Speany, med tilladelse fra Wig Maker Stacy Butterworth. Hun brugte også tre forskellige parykker og hårstykker til Elordis skildring af Elvis. At matche de berømte pars hårlinjer var vigtigst, som hun siger er fuld og runde for både Elvis og Priscilla.
Til styling sværger Furley ved 'god gammeldags bagbørste og hårspray.' Hun brugte også Vintage 1950'erne hårtoppere (som til de uinformerede er dybest set som en halv paryk) på den mere skulpturerede bouffant i filmen.
Prioriteten, siger Furley, var at sikre, at alle parykker passede spaeny - som er meget petite - så at det aldrig lignede håret var iført hende. Den ene undtagelse er en scene, hvor Priscilla forlader hospitalet efter fødslen af Lisa Marie i fuld glam. Jeg kan fortælle, at hun var iført et hårstykke ved at se på billederne [af Priscilla Presley], og jeg plejede at være hårstykke der.
Makeup
Chanel skabte brugerdefinerede kostumer til filmen, og MacNeil siger, at de fleste af de makeup -produkter, hun brugte på Spaeny, også var Chanel. For at genskabe Priscillas signatur eyeliner sværger makeup-blyet imidlertid ved Tom Fords øje, der definerer pen, som hun kan lide for det dobbelte tip, der skaber 'en så skarp, sprød linje.'
Til hud brugte MacNeil Armani Luminous Silk Foundation på grund af dens rene finish. Jeg kunne få dækning, men glans, så du stadig kunne se hendes hud gennem den. Priscillas læber tog for det meste en bagsæde til hendes øjenmakeup, men MacNeil-farvematchede neutrale Chanel-læbestifter til fotos af Priscilla for konsistens.
Elvis's Hair og Makeup
Selvom Elvis Presley er en afgørende figur i filmen, er det ikke hans historie. Så Jacob Elordis look er lidt mere dæmpet end i andre skildringer af kongen. Når historien begynder, er Elvis 24 og i hæren, så MacNeil giver ham et rentbarberet og ungdommeligt look.
Efter at han forlader Tyskland og hans stjerner stiger, har Elordi imidlertid mere af en solbrun, et forsætligt nikk til Elvis's Time Shooting -film i LA. Makeup -kunstneren brugte også tre forskellige sæt sideburns til at se Elvis's look fra 60'erne og ind i 70'erne. Ud over sideburns brugte Furey tre parykstykker i forskellige farver og længder for at vise tidens gang.
'I nogle tilfælde vil du endda se, at vi gjorde det lidt indlysende - ikke for meget - at du kunne se, at Elvis var iført lidt makeup. Vi ville have en lille eyeliner på ham, måske give ham lidt på hans læbe, ”siger MacNeil. ”Vi gik ikke over toppen med det. Vi holdt det stadig subtilt og ikke i dit ansigt. Men du kunne se, hvordan han voksede. '
Det sidste look
I hjertet kaster filmen nyt lys på to amerikanske ikoner. For Elordi betød det at gøre mindre. Furley ville holde Elvis hår mindre end perfekt for at vise, hvordan han ville se ud derhjemme med Priscilla, en skarp kontrast til Elvis's perfekt coiffed offentlige persona. ”Håret var en lille tamer, fordi det var sådan, hans hår var hjemme, ifølge den forskning, jeg kiggede på,” siger hun.
For Priscilla fokuserede teamet på at spejle hendes voksende uafhængighed med sit hår og makeup -valg. Men hvis du vil kanalisere Priscilla derhjemme, er her et simpelt tip fra Furley: 'Dæk [dine] ører med håret. Hendes hår var som disse store tykke fløjlsgardiner, der rammer [ansigtet]. Du har næsten aldrig set hendes ører. '
Sådan genskaber Priscilla Presleys ikoniske makeup -look
